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发布日期：2024-05-24 12:01    点击次数：51

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《墨兰图》 宋末元初 郑念念肖 卷纸本 水墨 25.7*42.4厘米 日本大阪市立好意思术馆藏

郑念念肖，(1241-1318)，南宋。字所南，一作字忆翁，号所南，自称三外野东谈主，又号一是居士，福建连江东谈主，世家三山(今福州)。太学上舍，应博学宏词科，会元兵南下，隐吴下。坐必南向，誓不与北东谈主走动。有田三十亩。邑宰素闻其精墨兰，不妄与东谈主，因绐以赋役取之。怒曰：“头可得，兰不成得。”宰奇而释之。写兰多露根不写地坡，效首阳之意。东谈主问之，则曰：“地被东谈主夺，君不知耶?”尝自画一卷长丈余，高可五寸许，纯真烂漫，超出物表。题云：“纯是正人，绝无凡人。”题菊云：“宁可枝端抱香死，不曾吹落北风中。”不特精写墨兰，而画竹亦妙 。

墨兰图 南宋 赵孟坚 绢本墨笔 纵34.5厘米横90.2厘米 故宫博物院藏

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赵孟坚，字子固，为宋朝宗室，宋理宗宝庆二年（公元1226年）中进士，官至朝散医生，守严州。他善画水墨梅、竹、兰、水仙等，学扬无咎一片，其作品清而罕见，秀而雅淡，是南宋末年兼具贵族，士夫，文东谈主三重身份的闻名画家。此图绘墨兰两丛，生于草地上；兰花开放，如彩蝶鸾歌凤舞；兰叶柔好意思舒放，清雅俊爽。画中自题诗日：“六月衡湘暑气蒸。清香一喷冰东谈主清。曾将移入浙西种，一岁才发一两茎。”诗中裸露了作家借物抒情，自我沦落，炫耀拔俗的情味。赵氏这种画兰技法对后世产生了深入的影响。图卷右边有顾敬题诗，后幅有文微等七家题记，一经明文微明，清安岐储藏，《式古堂字画汇考》，《大不雅录》，《墨缘木不雅》著录。

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《著色兰竹图》 元赵雍 绢本设色 纵74.6厘米横46.4厘米 上海博物馆藏

赵雍是元代闻名画家赵孟畲巫， 其时有“吴兴令郎(赵孟)冠现代，雍也继之早擅长”的诗句来赞叹他们父子俩。赵雍并不寂寞于家法，他不仅不雅察当然，心悟神会，得兰竹之口头，更能写出兰竹的神韵。此图右下角画一坡石，用墨线勾出概述，略施皴擦，染以淡墨，富于立体感。石间一枝翠竹，虬曲而上，似在风中摇动，用笔遒劲圆活，贸易自足。竹石底下画一簇兰花，葳蕤有不满，用笔滋养精雅，显出兰的柔韧婉顺的秉性。

《四清图》 元 李衎 纸本墨笔 纵35.6厘米横359.8厘米 北京故宫博物院藏

此图原为长卷，约在明代中期时被分割为前后两卷。前卷画慈竹、方竹各一丛，现藏好意思国堪萨斯纳尔逊·艾特金斯好意思术馆。这里所选藏故宫博物院的一段为后卷。图中所画兰、竹、石、梧名“四清”，意喻正人的梗直品质。此卷亦可分为前后两段，前段画二石、丛竹和兰，取由右向左的斜势，后段画二梧桐和丛竹。画家于物造型，以实为主，竹树皆节叶具备，兰石亦转叠多姿。画中枝杈虽密，但笔笔标志爽朗，取形造势，不无顺畅。墨色浓淡合乎，变化当然。

《素竹幽兰》 明 马守真 立轴 水墨纸本 110×38厘米

马守真（1548－1604年），明代女画家、诗东谈主。小字玄儿、月娇，号湘兰，金陵（今江苏南京）东谈主。秦淮名妓。她机灵历害，能诗擅画，又轻财好义。其走动于文东谈主骚尘间，尤与文人王稚登（字伯谷）最为友善。马守真以画兰之精、画兰之专而名扬江南，因此自号“马湘兰”。其作品不谨慎对兰以外皮口头的考究刻划，而重在通过对兰的描写表达内心之逸气。其笔下之兰具有脱俗的超逸之气与野趣，与男性文东谈主画家，尤其是“吴门画派”华文徵明等东谈主的花草有着更多的摆布之处，反应了妓家对男性文东谈主画家的相投性及师承性。

《双钩兰花图》 明仇英 纸本设色 纵34.7厘米横39厘米 北京故宫博物院藏

仇英是明代中期画坛上一位穷苦的万能画家，东谈主物、山水、花鸟、界画无所不工，青绿、浅绛、水墨、工笔、写意俱极精妙。仇英一世应景之作颇多，况且大多是摹古风很盛。此幅《双勾兰花图》却是出自心枢的崭新之作。诚然照旧衰退文东谈主画兰的清幽恬澹，设色却十分清雅，笔锋也柔媚多姿。是穷苦一见的仇英花鸟画。

《墨兰图》 明 陈古白 绫本墨笔 纵26.3厘米横294厘米 旅顺博物馆藏

此图即兼融设色没骨和水墨写意两法，属于水墨浅设色写意花草画一类。兰花以淡墨写出，与花、叶相穿插，似乱而有序，翰墨更具书道之韵。笔、墨、色、形相反相成，打成一片，俊逸而清丽，派头独具。

《葵石图》 明 陈淳 纸本墨笔 北京故宫博物院藏

本幅自题:"碧叶垂清露，金英侧晓风。谈复"无年款。此幅即为其中年水墨写意花草画精作。图绘秋葵一枝，衬以飞白湖石和双勾嫩竹。侧锋勾画的花瓣简率迅疾，瓣尖的翻转现象以阔笔勾出，尤见生动。几丛葵叶用淋漓的水墨挥洒，通过墨色的当然渗入，展现出叶色的浅深变化和叶形的锯齿现象，犹如天成。竹枝则用简劲的线条双勾，也见率意。这种画法也生动传达出了葵石内涵的质朴当然、崭新雅逸的情致。

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《幽兰图》 明 杜大绶 纸本设色 纵110.3厘米横30.8厘米 南京博物馆藏

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杜大绶擅长水墨写意，不落路子，尤妙写生，一花半叶，淡墨欹毫，而疏斜离乱，咄咄逼真，对后世影响很大。此丹青一陡坡上两块湖石，姿态奇峭，周围饰以俏丽多姿的兰花，酣畅而细丽。画面设色清雅，笔法清韵生动。

《兰竹图》 明文徵明 纸本水墨 纵47厘米横23.3厘米 台北故宫博物院藏

文徵明画兰，谨慎其清雅清香，磨而不磷；画竹则写其高风亮节，劲直朝上。此图合写兰竹，陈赞“双清”。他用水墨画土坡上兰竹，兰花以淡墨为瓣，竹叶用笔带领，显出临风飘零，深广当然。

《兰竹图》 明 文徵明 长卷纸本 墨笔 纵26.8厘米横636厘米 北京故宫博物院藏

此长卷写幽兰或与翠竹丛生，或与棘条相杂，或生于湖石之侧，或长于活水之滨，或倒垂于绝壁，或招展于山地，千姿百态，神清骨秀。以淡墨写兰，浓墨写竹，飞白勾石，细笔写草。翰墨英俊，鉴戒赵孟烦，顺手成形，风度文雅；笔意纵横、神韵满卷，是文徵明的代表作之一。

《花草草虫图》 明 杜大成 纸本水墨 纵28.6厘米横44.8厘米

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杜大成，金陵（南京东谈主），《图绘宝鉴续编》作苏州东谈主。工音律，善画花木禽虫，得嫣秀生动之趣，诚属写生高手。此图寥寥几笔，似不经意，而花叶、草虫却贸易盎然，生龙活虎。隔水上有清东谈主陆售、潘景亦两跋。原附于杜堇《竹林高士图》卷中。

《兰竹石图》 明 文徵明 纸本墨笔 纵25.7厘米横357厘米 北京故宫博物院藏

此画山石、兰竹多用行书的笔法，勾、擦、破、染大多中锋参以侧锋，工细中见尖峭。描述精细，但在工细之中寓质朴，于千里着之中见灵动。翰墨则于干枯中见秀润，在熟谙中见生涩，有很强的抒心意味。然构图密中有疏，山石勾画少皴，多干笔而不见渲染，酿陋习整而略具阴私性，用笔尖细中带工拙，墨色干湿相间而总体清淡。这些画法都体现了文氏的自己特质，呈现出浓郁的文东谈主书卷气，工秀中具清逸坚韧之韵的派头，也反应了他晚年的典型式样。

《兰花图》 明 白丁 纸本墨笔 纵28厘米横210厘米 南京博物馆藏

白丁专精水墨花草，其题材大多是庭院中常见的花木，在画法上则是双勾与点染相融合。翰墨简淡率意、清峻疏爽。他的水墨写意花草，表达了艺术家的个性和胸襟，倍受后世画家的有趣。此画具有典型的文东谈主画派头，笔锋洗练。

《兰花图》 明 周天球 纸本墨笔 纵50.3厘米横24.2厘米 南京博物馆藏

此图仅绘一束兰花。其姿态婀娜，充满贸易。兰叶英俊舒展，穿插有致，花瓣松弛点簇，俏丽秀好意思。叶用重墨为之，花之墨色稍淡，均融入了书道的笔意。其笔势放诞滚动，有粗有细，有挺有转，有断有续，有收有纵。苍辣老健，一忽儿万变。再加上墨气湿润淋漓，生动地进展了兰草的质感和风味。

《百花图》 明 周之冕 纸本墨笔

此图所招揽的是勾花点叶画法。周之冕善用勾花点叶法，其法简率，富饶神韵。此卷墨笔写鸡冠花、芙蓉花、桂花、菊花、水仙花、灵芝、梅花、秋葵等，清雅纯朴，充分显露了画家在绘图上的功力、趣味和特质。周之冕是其时名重一时的花鸟画家，其笔下花鸟生动逼真，会通了陆治的设色工致和陈谈复水墨写意画法于一体，创立了“勾花点叶派”，促进了水墨花鸟画的发展。《百花图》画风老辣、简括。

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《墨兰图》 明何适 纸本水墨 纵115.9厘米横58.2厘米

作家何适，广东保安东谈主，于万历、崇祯年间从事绘图手脚，常从李流芳游，画传其法；又得沈春泽指授，独以写兰名噪一时，以写乾蕊枯叶见此图作风崭新，颇得写生妙谛。通过不雅察握行，信笔渲染，应手成形，生态动东谈主，自有一番风致。

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《山水花草东谈主物图》 明徐渭 纸本水墨 十六开 每开纵26.9厘米横38.3厘米 北京故宫博物院藏

全册用水墨写意法画东谈主物、山水、花草，笔法纵逸，泼墨淋漓，形象简练生动，每开均有自题。此册技法全面，不错体现徐渭的才华纵横奔放，把写意画推向又一个岑岭。这册作品，派头粗简恣肆，满足淋漓。用笔枯淡浓湿、疏密虚实，俱在标准之中，此所谓“无法中有法”、“乱而不乱”，显走漏作家的才华与秉性。在中国绘图史上果然作念到“似与不似”而笔名实相称的，当以徐渭为典范。

《百花图》明 孙克弘 纸本设色 纵27厘米横532.5厘米 北京故宫博物院藏

孙克弘(1533—1611)，字允握，号雪居，华亭(今上海松江)东谈主。擅画花草，气格高古。此图卷画折枝花草十二段，自前向后挨次为：紫丁香、白梅、大红宝珠山茶、白牡丹、畹兰、玉兰、月季、蝴蝶兰、菊、金粟、木兰、蝴蝶花。各段之间以画家自题诗句相隔断，并赢得连贯一致的着力。十二种花草，画家都能收拢其枝杈和花各自的当然特征描写，有的素静清雅，有的横暴艳丽，但其姿态又无一不清细优雅，透现出了画家一定的热枕品质。画中描法细秀柔婉，着色秀丽持重，更使画面显得好意思妙清丽，不错见出宋画的影响。

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《玉堂芝兰图》 明孙克弘 纸本设色 纵135.8厘米横59厘米 北京故宫博物院藏

此图用双钩填色法画玉兰，兰花以湖石相烘托。笔致娟秀，色调精雅。湖石用墨牢固，点染融合，油腻的玲珑湖石与细小的素白玉兰，对比强烈而又协调，画风清丽。这幅作品属于画家细笔派头一起，整幅作品有典雅标志之态，神色对比昭着，富于节拍感，是能代表画家细笔花鸟画风的一幅作品。

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《竹石图》 明王绂 纸本水墨 纵68.7厘米横23.5厘米 上海博物馆藏

王绂画竹虽承前东谈主文同、吴镇墨竹画遗凮，但行笔更劲逸英俊，状物标准更精严，强调翰墨韵味和文情面怀，有“出姿媚于遒劲之中，见散落于纵横以外”之评，故其时称他画竹“为国朝第一手”。此图写晴日幽篁，用笔秀发，为元以后的新创派头。

《花草草虫图册之一》

马荃（生卒年不详），字江香，江苏常熟东谈主。马元驭之女。工花鸟，妙得家法。设色妍雅，派头静逸。时常州恽冰画以没骨闻名，而江香画以勾染闻名，江南东谈主称之“双绝”。主要手脚于康熙、乾隆年间。

《墨兰图》 清 奚冈 绢本墨笔 纵70厘米横23.5厘米 安徽省博物馆藏

格隆汇6月16日丨中国生物科技服务(08037.HK)公告，受托人为股份奖励计划在公开市场购买总计197.5万股股份。平均每股代价(不包括交易费用)约0.9792港元。

格隆汇6月16日丨鲁北化工(600727.SH)在2023年6月16日业绩说明会上表示，公司目前尚未参与盐碱滩涂地新能源基地建设项目。

此图绘兰一丛，有的果决开放，有的含苞欲放，翰墨疏忽纯厚，兰叶纵肆飘洒，繁复葱茏而紊丝不乱，构图新颖，取斜入之势，别具派头。

《兰竹图》 清 程于圣 纸本墨笔 纵33厘米 347.5厘米 旅顺博物馆藏

此图用黑墨写出兰花数丛，坡石几块，细竹几杆。兰花花开粲然，就如彩蝶在兰叶顶部翱游；坡石则委宛而笔笔弥散。画兰运笔柔中带刚，似用书道入画，笔画坚韧，带出秀好意思之风。

《芳兰图》 清 石涛 纸本墨笔

石涛在翰墨、田地上都超出前东谈主，不拘一格，独具特质。他曾有自题：“此某家翰墨，此某家法派，犹盲东谈主之示盲东谈主，丑妇之评丑妇尔。赏鉴云乎哉？不立一法是吾宗也，不舍一法是吾旨也。”言明了他学前东谈主却毫不寂寞于前东谈主、锐意转换的决心。这幅画是石涛的代表作，从中咱们不错恍悟到石涛极富创举性的派头。上有大涤子自题和诸家题款。仅绘“山地谁怜王者香，两枝表情各低昂……”的兰花。

《兰竹图册》 清 诸昇 纸本墨笔 旅顺博物馆藏

兰竹从来即是士医生所顾惜咏物言志的引子。兰花的轻逸飘拂、竹子的高风亮节，是历代花鸟画家所津津乐谈的题材。诸此图册仅绘一丛兰花，其风度英俊，姿色风致，似乎逆风而动。画家用浓墨写兰叶与兰花，险些不加渲染，一饱读作气，欧博开户官网是以画面显得干脆而有威望。

《兰花图》 清 王愫 扇面 南京博物馆藏

王愫，清代画家，字存素，号朴庐，自称林屋山东谈主，江苏太仓东谈主，王时敏曾孙，王原祁侄子。所作朱笔竹石，东谈主称宏构。与王昱、王玖、王宸称“小四王”。此丹青兰花一丛，果然有“空谷生幽兰”之风。

《兰竹图》 清钱载 纸本墨笔 纵139厘米横35.1厘米 旅顺博物馆藏

画上自题：“乾隆甲午，慑服江西，得与秀峰老先生采集论文，既已矣，写此以奉大雅鉴之。重阳前二日，秀水弟钱载记于奎宿堂。”此画虽为应景之作，却也生动逼真。绘竹石与兰花，浓墨勾画竹叶竹竿和湖石概述，淡墨写兰花、兰叶，清润协调，幽雅协调。

《红兰花图》 清 金农 绢本设色 纵63.7厘米 40.5厘米 北京故宫博物院藏

画上有画家自题：“红兰花叶皆妙，惜无香泽，今夏见于奉宸院卿江君鹤亭水南别墅，越夕，费燕支小数，图此小幅。若宋徐黄诸贤却未始画得也。昔耶居士记。”画冷漠的红兰花。笔触较好意思妙精致， 派头千里着又清丽， 翰墨粗劣，不求形似，别具古朴派头。

《蝴蝶兰、朱竹图》 清 金农 纸本设色 纵24.5厘米横32厘米

此图设色和水墨画各样花草，共为八开，合装一本，选印两开。蝴蝶兰为设色写意画，题中云：“野花小草，沈家园内有此时事。”因而兼有写生翰墨。画石，上长青苔，蒲公英笔简神足，笔法千里着劲挺，是宅心之作。

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《梅竹石图》 清 汪士慎 纸本墨笔 纵100.7厘米横26.4厘米 天津市艺术博物馆藏

这是画家较早的作品，显得秀气脱俗，不满勃勃，晚年的作品派头有所变化，要粗壮一些。王士慎绘图的题材各样，各样花草外尚有竹、石等，偏疼清雅，多绘兰、梅等花。这亦然其时画家极喜之题。此图绘曲梅、修竹、怪石，画家在自题中称梅为冷香、石兄、竹弟。

《春风三友图》 清汪士慎 纸本墨笔 纵77.5厘米横37.9厘米 北京故宫博物院藏

汪士慎在艺术上工于画竹与梅，同期工电刻，治印与高翔、丁敬皆名。金农评他的梅花：巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。此画状写了梅、兰、竹春风三友，不错看出是汪士慎有感而发的。

《兰竹图》 清汪士慎 纸本水墨 纵118.1厘米横43.3厘米 上海博物馆藏

汪士慎（1686—约1762）澳门百家乐，字近东谈主，号巢林，休宁东谈主，流寓扬州，为“扬州八怪”之一。善写梅、兰、松、竹、于画梅尤著有名。落笔端重，不矜奇巧，常以瘦硬笔意，写出疏落清隽的脑怒，点画之间，耐东谈主寻味。此图以双钩兰合营墨竹，用不同的手法交相照映，为其生平佳作。

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